Comment ça marche
Comment une interview passe du tournage à l'archive, étape par étape : Editfabric Library et Editfabric Go ensemble.
Une interview, du tournage à l'archive.
Le fondateur d'un atelier a été interviewé : trois caméras, un micro-cravate, deux heures de rushes. Le sujet passe demain à neuf heures, et la monteuse Selin dispose de quatre minutes. D'ordinaire, cela veut dire toute une nuit à écouter, prendre des notes, couper, choisir les angles, corriger le son et la couleur.
Le soir, la carte arrive sur le bureau de Selin. Ci-dessous, suivez chaque étape, du moment où la carte est insérée jusqu'à l'archivage du projet.
01 18:30 · Déchargement de la carteEditfabric Library
La carte arrive. Library prend le relais.
Selin branche la carte et la dépose sur Library. Il copie tout sur deux disques, vérifie chaque fichier, puis fabrique seul les proxys et les transcriptions pendant qu'elle fait autre chose.
- Copie vérifiée sur deux disques
- Proxys créés automatiquement
- Transcription de chaque clip
02 22:45 · Donnez votre briefEditfabric Go
Dites ce que vous voulez. Il s'occupe du reste.
Dans le panneau, Selin décrit le travail en quatre étapes : elle choisit le type de montage, récupère les caméras de la séquence et règle la durée et le rythme. Puis elle écrit une note au réalisateur, comme elle le dirait à un producteur.
- Types de montage prêts à l'emploi : documentaire TV, questions-réponses, entretien, micro-trottoir, réseaux sociaux… ou le vôtre.
- Durée cible et rythme : dites « 4 minutes, rythme normal » et le montage fera 4 minutes.
- Une note au réalisateur : « Mets en avant les moments émouvants, termine sur une phrase forte. » Texte libre, écrivez comme vous voulez.
- Options : sous-titres, montage d'ouverture, voix off du narrateur et dossier de plans de coupe.
EditfabricWORKSHOP_INTERVIEW_RAWNos propres moteurs
Trois moteurs qui travaillent comme un seul monteur.
Les moteurs audio et vision ont été conçus pour Editfabric et tournent sur votre ordinateur : vos fichiers audio et vidéo ne le quittent jamais. Seuls la transcription et les informations de plans sont envoyées au réalisateur.
03 22:47 · Moteur audioEditfabric Go
Il écoute d'abord. Chaque mot, chaque souffle.
Deux heures d'enregistrement deviennent du texte en quelques minutes. Qui parle, ce qui est dit, où sont les pauses, où l'on dit « euh » — le tout avec les temps. La même voix est reconnue sur le micro de la caméra comme sur le micro-cravate.
- Transcription mot à mot : le début et la fin de chaque mot. Les points de coupe en découlent.
- Reconnaissance des locuteurs : « Reporter » et « Invité » sont distingués ; la même personne est associée entre les sources.
- Mots de remplissage et répétitions : « euh », « hum », phrases inachevées ou répétées sont repérés.
- Niveau broadcast : une chaîne de suivi de niveau lent, compresseur, expanseur et limiteur ; plage TV (−12 / −9 dB) ou cible web.
04 22:52 · Moteur visionEditfabric Go
Ensuite, il regarde. Qui parle, quel plan est solide ?
Le moteur vision examine chaque image des trois caméras. Il trouve les visages et associe les mouvements des lèvres au son pour savoir qui parle. Il écarte les plans flous et tremblés — et sauve même les quelques secondes solides au cœur d'une mauvaise prise.
- Trouver qui parle : son et mouvement des lèvres ensemble ; une voix venue de derrière la caméra n'est attribuée à personne.
- Qualité du plan : les instants flous, tremblés, à la mise au point hésitante sont écartés ; les 3 à 5 secondes solides sont sauvées.
- Comprendre la scène : il sait ce qu'il y a dans le cadre et propose des plans de coupe adaptés à ce qui est dit.
- Couleur : un modèle de lumière entraîné sur nos propres données ; un seul rendu entre caméras, carnations préservées. Écrit dans Lumetri sous Premiere et dans une nouvelle version couleur sous Resolve.
05 23:05 · Director EngineEditfabric Go
Et il construit l'histoire. Comme un réalisateur, selon votre note.
Le réalisateur lit toute la conversation et tient compte de la note de Selin : « Mets en avant les moments émouvants, termine sur une phrase forte. » Il retire les questions, écarte les phrases faibles ou répétées, et range le reste en ouverture, histoire, obstacle et conclusion. Le tout tient en quatre minutes.
Découpe l'échange en thèmes ; un même thème peut être porté par plusieurs personnes.
Écarte répétitions, fragments et digressions ; choisit la formulation la plus claire et la plus touchante.
Quelle que soit la durée cible, le montage la respecte. Rythme : calme, normal ou vif.
Avec une voix off, il découpe par thèmes, la place entre les parties de l'interview et pose des images adaptées par-dessus.
06 23:20 · Le montage s'écritEditfabric Go
Des coupes au bon endroit, des angles sur la bonne personne.
Les phrases choisies par le réalisateur sont posées sur la timeline. Chaque coupe tombe sur une respiration ou une fin de phrase — jamais au milieu d'un mot. L'angle va à celui qui parle, mais pas à l'instant exact du changement de locuteur : la scène entière est prise en compte. Dans une longue réponse, la réaction de l'auditeur s'insère.
- Aucune coupe au milieu d'un mot : les points de coupe sont choisis parmi les respirations trouvées par le moteur audio.
- Changements d'angle naturels : pas de changement pour une courte remarque ; bascule différée dans une longue réponse.
- Caméras illimitées : 1, 2, 3 … 8 caméras ; les angles inutilisés restent en place, gris et silencieux.
- Table de régie : une vue de régie en direct dans le panneau pendant le montage ; vous voyez quelle caméra est choisie.
07 08:15 · Au matinEditfabric Go
Selin ouvre la séquence. Le premier montage est prêt ; le montage final lui appartient.
Le montage attend dans le projet sous forme de nouvelle séquence ; la séquence brute n'a pas été touchée. Son au niveau broadcast, couleurs harmonisées sur trois caméras, piste de sous-titres ajoutée, clips verticaux pour les réseaux sociaux dans des séquences séparées. Selin modifie quelques endroits à son goût et le sujet passe à 09:00.
- Votre séquence : quelle que soit votre résolution, votre format d'image et votre cadence, rien n'est imposé.
- Tout reste modifiable : les coupes sont des plans normaux ; le son et la couleur utilisent les outils de ton logiciel (effets Premiere et Lumetri, Dialogue Leveler et versions couleur dans Resolve).
- Marqueurs : les mots de remplissage retirés et les moments clés sont marqués sur la timeline.
I still test every bike myself.
08 08:40 · Montage finalEditfabric Go
Selin fait le montage final. Editfabric le contrôle.
Elle resserre quelques coupes et change un plan. Puis un seul bouton : niveau sonore, images noires ou figées, médias hors ligne et sous-titres qui débordent sont contrôlés avant l'export. Le rapport musical est rédigé pour la chaîne.
- Contrôler et exporter en une étape
- Media Encoder ou export direct
- Rapport musical en Excel
09 Après la diffusion · Réduire et sauvegarderEditfabric Library
Le projet est fini. Le SSD est de nouveau libre.
Library réduit le projet terminé sans toucher au timecode : seulement les parties de la timeline ou tous les rushes, en résolution d'origine. Le projet est sauvegardé sur son compte Editfabric et reste consultable par recherche.
- 156,7 Go → 31,8 Go, chaque clip sur la même image
- Sauvegardé sur votre compte Editfabric
- Retrouvable la prochaine fois que vous chercherez ce plan
Types de montage prêts à l'emploi
Chaque émission a son propre langage de montage. Choisissez un type ; le montage est construit en conséquence.
Chaque type décide si les questions restent, comment les intervenants sont ordonnés, si des respirations sont laissées entre les parties et comment fonctionne l'ouverture. Si aucun ne convient, enregistrez le vôtre.
Essayons avec vos propres rushes.
Pour les chaînes, les sociétés de production et les monteurs. Téléchargez l'installeur et essayez sur vos propres rushes : Editfabric fait le gros du travail, vous faites le montage final.
Essai gratuit Tarifs